OBEJOTA / INVESTIGACIÓN / RESEARCH NOTES 02
DISEÑO COMPUTACIONAL · 2026
¿Qué cambia cuando cambian las herramientas?
UNA INVESTIGACIÓN EN DISEÑO
Del boceto a CATIA: representación, verificación y fabricación en el Walt Disney Concert Hall.
Claudio Velarde · OBEJOTA
Lima · 2026
Research Notes / Design Matters
01 / LA PREGUNTA
Cuando aparece una herramienta nueva, ¿cambia solamente la manera de representar una idea o cambia también la manera de decidir?
El Walt Disney Concert Hall, diseñado por Frank Gehry en Los Ángeles, ofrece un caso especialmente revelador. Su desarrollo articuló dibujos, modelos construidos a mano, instrumentos de digitalización, software de modelado tridimensional y procedimientos de ingeniería. Cada uno hizo posible un tipo de exploración, intercambio o comprobación.
Resulta tentador contar esta historia como una sustitución progresiva: primero el boceto, después la maqueta y finalmente la computadora. El archivo del Getty Research Institute permite leerla de otra manera: lo físico y lo digital se retroalimentaron, y la evaluación volvió una y otra vez a las representaciones anteriores.
02 / CAMBIAN LAS HERRAMIENTAS
No desaparece la maqueta. Cambian las relaciones entre representar, medir y comprobar.
REPRESENTACIÓN MATERIAL
EXPLORAR
Bocetos y maquetas de papel, acrílico y cinta permiten ensayar posibilidades sin fijar prematuramente una única solución.
DEL MODELO A LOS DATOS
CAPTURAR
Se miden puntos y geometrías de la maqueta para traducir una forma experimentada manualmente a información tridimensional.
EL RETORNO A LO FÍSICO
COMPROBAR
La geometría digital se contrasta con una segunda maqueta física para juzgar su fidelidad respecto del modelo inicial.
DEL DISEÑO A LA EJECUCIÓN
COORDINAR
La información geométrica pasa a relacionarse con restricciones de estructura, costos, detalle, fabricación y obra.
Esta secuencia organiza operaciones para explicar el caso; no propone un flujo histórico único ni irreversible.
03 / UN MOMENTO DECISIVO
La pregunta ya no era solamente cómo modelar una forma, sino cómo saber si el modelo digital seguía representando lo que se había diseñado.
El Getty documenta que el equipo manifestó dudas sobre la fidelidad de la traducción digital. Para evaluarla, utilizó las dimensiones obtenidas desde CATIA para construir otra maqueta física y contrastarla con el modelo original. Esta operación es conocida como confirmation model.
Lo decisivo no es el software entendido como una máquina que garantiza la verdad de la geometría. Es la aparición de un procedimiento de validación: una representación se evalúa frente a otra y puede conducir a nuevas decisiones. La comprobación se incorpora al propio acto de proyectar.
04 / ARCHIVO Y EVIDENCIA
Tres tipos de documentos permiten reconstruir qué se hizo, qué se midió y qué se comprobó.
Maquetas exteriores de papel y acrílico
El archivo conserva los ensayos manuales de forma, construcción y modificación de modelos.
Fuente: Frank O. Gehry and Associates · Getty Research Institute
Ver en el archivo originalEstudios digitales en CATIA
Capturas del modelo permiten estudiar superficies y representar geometrías mediante información digital.
Fuente: Frank O. Gehry and Associates · Getty Research Institute
Ver en el archivo originalMaqueta de comprobación
Una segunda maqueta, construida desde datos CATIA, se compara con la original para comprobar correspondencias.
Fuente: Frank O. Gehry and Associates · Fotografía: Joshua White · Getty Research Institute
Ver en el archivo originalLas imágenes históricas se consultan mediante sus enlaces a la institución responsable. Los textos y créditos identifican los documentos; OBEJOTA no reproduce aquí nuevas fotografías del Getty sin una licencia de publicación.
05 / LA TRANSFORMACIÓN NO TERMINA EN LA PANTALLA
El proyecto exige que la información dialogue con geometría construible, materiales, estructura y montaje.
CATIA ayudó a representar y analizar geometrías complejas en relación con restricciones reales. El proceso no consiste únicamente en dibujar superficies curvas: también implica describir dimensiones, coordinar especialidades y transformar información en decisiones de construcción.
La envolvente exterior, inicialmente estudiada en piedra, terminó resolviéndose principalmente en acero inoxidable. Las decisiones sobre geometría y materiales muestran que la forma construida resulta de una negociación entre aspiración arquitectónica, desarrollo técnico y condiciones de ejecución.
06 / POR QUÉ UNA MALLA
Un proceso complejo no se comprende solamente siguiendo una flecha de principio a fin.
La cartografía OBEJOTA / MALLA 02 propone examinar las relaciones entre evidencias, operaciones, decisiones y marcos teóricos. Es una interpretación organizada de documentos, no una transcripción exhaustiva de la historia del edificio.
Nodos de evidencia, operaciones y conceptos
Relaciones trazadas
Niveles de evidencia e interpretación
07 / EXPLORAR EL DOCUMENTO VIVO
Ahora puedes seguir tus propias relaciones.
Amplía el mapa, mueve los nodos y consulta sus fichas. Las conexiones documentales remiten a materiales de archivo; las analíticas son interpretaciones proyectuales de OBEJOTA; las teóricas son lentes para pensar el caso, no afirmaciones de influencia histórica directa sobre Gehry.
OBEJOTA / CARTOGRAFÍAS / 02
MALLA / GEHRY
26 nodos · 36 relaciones · zoom semántico · recorrido guiado · fichas documentales
Imagen de interfaz de OBEJOTA / MALLA; las fotografías de archivo visibles en sus nodos conservan las referencias y créditos de sus respectivos titulares.
08 / REFLEXIÓN
Las herramientas no deciden por nosotros. Transforman lo que podemos observar, relacionar, comprobar y compartir para decidir.
Este caso invita a trasladar la pregunta a otras formas de diseñar: ¿qué relaciones se hacen visibles con una tecnología? ¿Cuáles dejan de verse? ¿Quién valida la información y con qué criterios? La MALLA no intenta cerrar estas preguntas, sino ofrecer un instrumento para investigarlas.
09 / FUENTES Y CRÉDITOS
Archivo, investigación y lectura teórica.
Fuente documental principal
Getty Research Institute, archivo Frank O. Gehry (2017.M.66), Sculpting Harmony: Frank Gehry and the Walt Disney Concert Hall. Fotografías, maquetas y modelos digitales, incluidos materiales con autoría y derechos de Frank O. Gehry y Gehry Associates.
Explorar Getty Research Institute ↗Lecturas para la interpretación
Schön, D. A. y Wiggins, G. (1992). Kinds of seeing and their functions in designing.
Goldschmidt, G. (1991). The dialectics of sketching.
Kolarevic, B. (ed., 2003). Architecture in the Digital Age: Design and Manufacturing.
Autoría de la entrada y cartografía
Investigación, interpretación y diseño de MALLA: Claudio Velarde / OBEJOTA Research Lab, 2026. Los materiales históricos se acreditan a sus titulares. Esta cartografía es una lectura independiente; no es una publicación oficial ni una colaboración con el Getty Research Institute, Gehry Partners o LA Phil.